MISTERIX, UN ÍCONO DE LAS REVISTAS DE HISTORIETAS.
A PRINCIPIO DE LOS CUARENTA, en plena Segunda Guerra Mundial, se instaló en
Buenos Aires, la
Editorial Abril , fundadada por Cesare Civita, un emigrante italiano, escapando del fascismo. Su gran experiencia en la industria editorial
de su país, le permitió obtener la representación de la Walt Disney Company, y
pronto empezó a utilizar sus personajes y a publicar literatura infantil.
Terminada la guerra, se volcó al mercado de las revistas de historietas: con las
exitosas Salgari, Cinemisterio, Misterix y Rayo Rojo. Para proveerlas, Civita
fundó el sindicato Sudameris –a la manera norteamericana–, tradujo gran parte
de la producción de los jóvenes creadores italianos de posguerra e invitó a
algunos de ellos a trabajar en la Argentina. Así vinieron a Buenos Aires, en 1950,
los dibujantes Mauro Faustinelli, Hugo Pratt e Ivo Pavone y el guionista Alberto Ongaro. Otros, como
Dino Battaglia y Paul Campani , también publicaban en las revistas, desde Italia.
El cruce de estos autores con algunos de los por entonces noveles creadores argentinos –el guionista Oesterheld, los jovencísimos dibujantes Solano López, Zoppi, Vogt y Carlos Cruz– fue muy productivo.
Los semanarios de historietas de Abril: Misterix, que apareció en
septiembre de 1948, y la pequeña Rayo Rojo, fueron, durante parte de la década
del cincuenta, el campo gráfico donde se expresó la aventura moderna, con temas
contemporáneos, de clara influencia norteamericana, pero con rasgos propios. Aunque
manteniendo casi todas en el “continuará”, el relato gráfico imitaba la pesadez
del folletín tradicional y los guiones apuntaban a un lector más maduro y
exigente.
En la revista y en el personaje insignia de Abril: Misterix, lo primero que llamaba la atención era el nombre, versión fonética de “Mister X”.
La revista, apaisada, tenía la particularidad de que las historietas comenzaban directamente en la tapa, donde estaban los únicos y habitualmente desfasados colores. No siempre con el mismo personaje: a veces era Misterix, de Campani y Ongaro, otras veces El Sargento Kirk, de Pratt y Oesterheld; Bull Rockett, de Campani y Oesterheld, Fuerte Argentino, de Ciocca y Julio Almada. Al retirarse Campani, Eugenio Zoppi pasó a dibujar Misterix y Solano López se hizo cargo de Bull Rockett.
De esos personajes, Misterix fue, el único que sobrevivió, aunque con muchas transformaciones. El personaje, de origen más o menos gótico y sombrío en los inicios en la revista Salgari, se transformó en un aristócrata inglés colaborador habitual de Scotland Yard. Lo fundamental siguió siendo la apariencia imponente y el rasgo de modernidad tecnológica: el traje hermético e incombustible y la pila atómica que emitía rayos multiuso operada desde el centro de su cinturón. El dibujo estilizado de Zoppi fue muy efectista en la distinción del personaje..
Bull Rockett, primer personaje importante de Oesterheld, fue construido por
encargo y para competir con héroes aviadores de posguerra como el Steve Canyon,
de Caniff, y el Johnny Hazard de Frank Robbins. Basado en la cara de Burt
Lancaster,entonces de moda, pronto cambió de piloto de pruebas del encargo para
convertirse en científico atómico, hombre de acción y eje de un grupo
aventurero heterogéneo –Bull, Bob y Pic– que sería después la marca de fábrica
del guionista. Y nace El Sargento Kirk, con Hugo Pratt en su primer gran
trabajo importante, guionado por Oesterheld ‑aún literario en demasía - desarrollaría
con plenitud su concepto de la
Aventura con mayúscula, como desafío interior, existencial, y
no mera peripecia, y la idea del Héroe colectivo, una constante en su trabajo
posterior.
En Rayo Rojo, simultáneamente, mientras se instalaba como un clásico perdurable el anónimo Colt Miller –que no era otro que el Tex Willer creada en 1948 por el guionista Gian Luigi Bonelli y el dibujante Aurelio Galleppini, (Galep), crearon otros personajes perdurables como El Indio Suárez, de Oesterheld-Fleixas (seguido por Carlos Cruz), historia de un boxeador criollo, deviene manager y se mueve habitualmente en ese submundo; y el elegante detective Mark Cabott, de Ongaro y el jovencísimo Carlos Vogt.
La modernidad que les daban a sus historias los dibujos de Pratt, Solano
López y el resto –vigorosos, cinematográficos– y los originales guiones de
Oesterheld y Ongaro hicieron que Misterix y Rayo Rojo fueran líderes, en un
mercado en que las revistas de historietas semanales se contaban por docenas y
los ejemplares vendidos en cientos de miles. Esos “años de Misterix”, primera
mitad de los cincuenta, fueron parte del epicentro de la Epoca de Oro de la
historieta de aventuras argentina, un período que se extiende desde la
aparición de Patoruzito, en 1945,
a la desaparición definitiva de esta misma reciclada y
ya desfasada Misterix hacia 1964.
